miércoles, 25 de junio de 2014

4,000-Year-Old Burial with Chariots Discovered in South Caucasus

An ancient burial containing chariots, gold artifacts and possible human sacrifices has been discovered by archaeologists in the country of Georgia, in the south Caucasus.

5/7. The archaeologists found a number of well-preserved artifacts, including finds made of gold at the site in the country of Georgia. The red artifact seen here is actually the handle of a basket.

The burial site, which would've been intended for a chief, dates back over 4,000 years to a time archaeologists call the Early Bronze Age, said Zurab Makharadze, head of the Centre of Archaeology at the Georgian National Museum.

Archaeologists discoveredthe timber burial chamber within a 39-foot-high (12 meters) mound called a kurgan. When the archaeologists reached the chamber they found an assortment of treasures, including two chariots, each with four wooden wheels. [See Images of the Burial Chamber & Chariots]

The team discovered ornamented clay and wooden vessels, flint and obsidian arrowheads, leather and textile artifacts, a unique wooden armchair, carnelian and amber beads and 23 golden artifacts, including rare and artistic crafted jewelry, wrote Makharadze in the summary of a presentation he gave recently at the International Congress on the Archaeology of the Ancient Near East, held at the University of Basel in Switzerland.

"In the burial chamber were placed two four-wheeled chariots, both in good condition, [the] design of which represents fine ornamental details of various styles," Makharadze wrote. Thechamber also contained wild fruits, he added.

3/7. The burial chamber itself contains two chariots, seen toward the back, each of which had four wooden wheels (not all the wheels are visible in this picture). Three timber pillars, seen in this image, held the roof up. The burial chamber had been plundered (likely in ancient times), but many artifacts still remain.

While the human remains had been disturbed by a robbery, which probably occurred in ancient times, and were in a disordered position, the archaeologists found that seven people were buried in the chamber. "One of them was a chief and others should be the members of his family, sacrificed slaves or servants," Makharadze told Live Science in an email.

A time before the horse

The burial dates back to a time before domesticated horses appeared in the area, Makharadze said. While no animals were found buried with the chariots, he said, oxen would have pulled them.

Other rich kurgan burials dating to the second half of the third millennium B.C. have also been found in the south Caucasus,said Makharadze in another paper he presented in February at the College de France in Paris. The appearance of these rich burials appears to be connected to interactions that occurred between nomadic people from the Eurasian steppes and farming communities within and near the south Caucasus, Makharadze said.

These interactions appear to have led to some individuals, like this chief, getting elaborate burials. The newly discovered armchair symbolizes the power that individuals like the chief had. "The purpose of the wooden armchair was the indication to power, and it was put in the kurgan as a symbol of power," Makharadze said in the email.

The kurgan was found in eastern Georgia near the municipality of Lagodekhi and was excavated in 2012.  livescience.com via Archaeology.org


Actualización 26.06-14: Carros descubiertos en una tumba de 4000 años de antigüedad en el sur del Cáucaso
Los arqueólogos descubrieron una cámara funeraria de madera de unos 39 pies de altura (12 metros), dentro de un montículo llamado kurgan. Cuando los arqueólogos llegaron a la cámara encontraron un ajuar impresionante, en el cual se han podido documentar dos carros, cada uno con cuatro ruedas de madera...

Curso Paisajes de la Prehistoria. Investigación y gestión



25 a 27 de septiembre de 2014
Antequera
Con el curso Paisajes de la Prehistoria. Investigación y Gestión se da continuidad a la actuación formativa en torno al binomio Patrimonio Cultural y Paisaje, iniciada en 2013 por el Conjunto Arqueológico de los Dólmenes de Antequera, con la colaboración de la Real Academia de Nobles Artes de Antequera y el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico.

La edición de 2014 se centra en los paisajes más remotos en el tiempo, aquellos que integran las primeras manifestaciones a gran escala de la acción humana sobre la naturaleza. La investigación sobre sus huellas en el paisaje actual, más sutiles cuanto más antiguas, permite ampliar nuestro conocimiento sobre las formas en las que dicha acción se produjo y que son reflejo de una diferente concepción del mundo y del entorno. Desde las representaciones pictóricas y grabados en cuevas y abrigos o al aire libre, hasta la monumentalización del paisaje a través de la construcción de estructuras megalíticas, se suceden milenios de vida social en los que el diálogo entre el ser humano y la naturaleza discurre a un ritmo pausado,  que se fue acelerando paulatinamente ante la incesante búsqueda de fórmulas para controlarla y adaptarla a nuevas  necesidades que trascendían la mera subsistencia. [...] juntadeandalucia.es / Link 2 (Programa)



Actualización 20-09-14: La investigación sobre los paisajes de la Prehistoria, protagonista de los V Cursos de Otoño Antequera Milenaria
La quinta edición de los cursos de otoño Antequera Milenaria vuelve a la localidad malagueña de Antequera con el ciclo 'Paisajes de la Prehistoria. Investigación y Gestión', dedicado a aquellos lugares "más remotos en el tiempo". Se celebrará del 25 al 27 de septiembre en el Instituto de Enseñanza Secundaria (IES) Pedro Espinosa.... 

Bizkaia estudia crear réplicas virtuales de las cuevas con pinturas rupestres


 
La experiencia de Santimamiñe, basando la divulgación de la cavidad en la creación de la réplica virtual, es un precedente excepcional, que permite exportar el modelo al resto del arte prehistórico.

La Diputación Foral de Bizkaia valora la construcción de réplicas virtuales del conjunto de Ventalaperra (cuevas de Ventalaperra, El Rincón y El Polvorín) Arenaza, Askondo y Lumentxa.
BILBAO. La Diputada Foral de Cultura, Miren Josune Ariztondo ha dado a conocer en las Juntas Generales de Bizkaia que la Diputación está analizando la posibilidad de crear réplicas virtuales de las principales cavidades de arte  rupestre de Bizkaia para su posterior exposición en el Arkeologi Museoa así como para ponerlo a disposición del municipio correspondiente para su gestión a nivel municipal.

Ariztondo ha dado a conocer esta iniciativa en la comisión de Euskera y Cultura que se ha celebrado esta mañana en las Juntas Generales de Bizkaia, donde ha dado cuenta de los hallazgos descubiertos en el transcurso de las labores de investigación realizados por la Diputación en la cueva de Lumentxa en Lekeitio, a escasa distancia del centro urbano. [...] deia.com


Actualización: Seis cuevas con pinturas rupestres de Bizkaia serán digitalizadas - ABC.es
La Diputación foral de Bizkaia ha tomado ya los datos de morfología y decoración de las cuevas con pinturas rupestres de Ventalaperra de Karrantza, Askondo de Mañaria y Lumentxa de Lekeitio, con el fin de crear un modelo digital de cada una.

En el pleno de las Juntas Generales celebrado hoy en Gernika, Lorea Bilbao, diputada foral de Cultura de Bizkaia, ha asegurado hoy que, tras estos trabajos, la Diputación foral prevé en los próximos meses tomar información de las otras tres cuevas con pinturas rupestres existentes en Bizkaia para crear un modelo digital de cada una.

Esta labor de información incluye, según ha dicho, la realización de topografías y mediciones para facilitar la gestión de estos espacios.

Bilbao ha respondido, así, a una pregunta formulada por el juntero del PNV Mikel Bagan, que le ha invitado a pronunciarse sobre este tema "tras el proyecto innovador" impulsado en las cuevas de Santimamiñe.


Actualización: Bizkaia termina la digitalización de la cueva rupestre de Arenaza. Deia, Noticias de Bizkaia 
Es una de las ocho cuevas con arte rupestre paleolítico en cuya digitalización trabaja la Diputación 

Un equipo de profesionales terminará este miércoles la digitalización de la cueva con arte rupestre de Arenaza, para posteriormente arrancar el proceso de reproducción de la cueva en 3D, ha informado la Diputación Foral de Bizkaia.

BILBAO. La cueva forma parte del sistema Atxuriaga, con más de 34 kilómetros de galerías exploradas. Se trata de una cavidad que destaca por una entrada de gran altura y forma arqueada. Tras rebasar el acceso, la cueva presenta un vestíbulo de amplias dimensiones e iluminado con luz natural, que enlaza con la galería principal de unos 20 metros de anchura y 4 de altura.

Como yacimiento arqueológico fue descubierto en 1962, aunque no fue hasta 1972 cuando se inició la excavación de la misma, unos trabajos que en 1974 permitieron descubrir el arte parietal paleolítico de la cavidad, en el llamado "Camarín de las ciervas".

Arenaza es una de las ocho cuevas con arte rupestre paleolítico en cuya digitalización trabaja la Diputación de Bizkaia: Ventalaperra, Askondo, Lumentxa, Arenaza, Morgota, El Rincón, Atxurra y Santimamiñe, en un proceso que comenzó en junio de 2015 y prevé finalizar el próximo mes de mayo.

En total, en Bizkaia hay 14 cuevas con arte paleolítico, pero la Diputación ha centrado sus esfuerzos en estas ocho debido al buen estado de conservación que presentan.

El objetivo es la creación de un modelo digital de cada una de estas ocho cuevas vizcaINas que permita acercar al público en general las pinturas, grabados y otras riquezas existentes.

Hasta el momento, se han completado los trabajos de digitalización de las cavidades de Ventalaperra, Askondo y Lumentxa; y paneles en cueva (no cueva al completo) en Atxurra y Santimamiñe; quedando por hacer Morgota y El Rincón, ya que la cueva de Arenaza está siendo digitalizada estos días.

La toma de datos consiste en la escaneo de la cueva para crear una red de puntos (el esqueleto) y la fotogrametría de las superficies para revestir esa estructura de puntos con las formas y las texturas de la cueva (la piel).

Una vez finalizada esta fase del proceso dará comienzo un trabajo de composición con todos los datos recabados, que dará como resultado la reproducción total de la cueva en 3D.


Actualización: Vídeos (2). Réplica Virtual Cueva Venta Laperra y Askondo - Dogram S.L. 
Ver en PaleoVídeos > L.R.1.11. nº 33 y 34.

Lost collection of human fossils found

A treasure trove of important human fossils has been discovered by a team of scientists from the Natural History Museum, including Liverpool John Moores University's Dr Isabelle De Groote.

Future Ancient DNA analyses of these bones, morphological studies and further dating of the material may shed light on the exodus of modern humans from Africa and on whether the Middle East is the place where Neanderthals and modern humans met and interbred.

The collection consisted of boxes of bones discovered among the personal belongings of Sir Arthur Keith who had been the Master at Buckston Brown Farm, a research station of the Royal College of Surgeons next to Darwin’s home, Down House, Kent. After Sir Arthur Keith’s death in 1955 a number of fossils were transferred from the collections at Royal College of Surgeons to the Natural History Museum but this particular collection did not arrive until 2001. It was not until the current study was carried out that the importance of Sir Arthur Keith’s collection became clear. The study, published in Quaternary International, describes the work undertaken to identify and document the human skeletal material in the Keith Collection.[...] news.cision.com/

El primer torero de la Humanidad

Una Tauromaquia prehistórica en Villars representa a un hombre citando brazos en alto a un bisonte (23.000 años antes de Cristo) 

Representación de un hombre que levanta los brazos con un arma o un señúelo en la mano derecha en la cueva de Villars (Francia) ante un bisonte o uro que ataca. ANDRÉ VIARD

La nueva interpretación de las pinturas de hace aproximadamamente 20.000 años de la cueva de Villars (descubierta en 1953 en Dordoña, Francia), que publica este viernes la revista 'Tierras Taurinas', dirigida por André Viard, algo así como la revista 'Science' en el ámbito de la ciencia, datan la primera Tauromaquia en la era del hombre de Cro-Magnon. La obra de Villars forma parte de una trilogía junto con la de Roc de Sers y la famosísima de Lascaux, que sirven de marcador cronológico entre el fin del periodo solutrense y el principio del magdaleniense.

André Leroi-Gourhan, el 'pope' de la paleontología en la segunda mitad del siglo XX, describió cada escena del siguiente modo: "Roc de Sers (19.000 años a.C.), hombre llevando algo sobre su hombro perseguido por un bisonte; Lascaux (17.000 años a.C.), hombre golpeado por un bisonte; Villars (23.000 años a.C.), hombre que levanta los brazos ante un bisonte que le embiste". Entre las 200 cuevas prehistóricas exploradas entre Gibraltar y los Urales, las obras de las catedrales geológicas de Francia son las únicas en las que un hombre y un bovino componen una imagen dinámica. Para Viard, "si en vez de un hombre desafiando a un toro, burlándolo o muriendo por una cornada, se hubiera descubierto a un Cro-Magnon tocando la flauta se hubiera convertido en un símbolo universal para la humanidad" y probablemente en el primer músico. "Pues el primer hombre" -continúa el editor de 'Tierras Taurinas'- "que pintaron nuestros antepasados lejanos, guste o no, fue un 'torero'".

Todas las lecturas taurinas de las descripciones paleontológicas no se han valorado con la debida importancia, a pesar de la agudeza argumental de George Charrière en 'La revista de la historia de las religiones' de 1968: "Sin que se pueda realizar aquí la historia y prehistoria de la Tauromaquia, la figuración del encuentro entre el hombre y el bovino es inquietante en la pintura de la cueva de Villars, donde el hombre hace frente a la bestia con un aspecto de matador, agitando posiblemente en la mano derecha algún señuelo que desviará la rabia del animal".

La imaginación es libre a la hora de interpretar, sostienen otros paleontólogos como Gilles y Brigitte Dulluc, que pese a afiliarse a sus teorías meramente descriptivas no dejan de maravillarse. ¿Qué es lo que el hombre porta en su mano, un arma o un señuelo? ¿Y la mancha roja a la derecha de la escena? La actitud del sujeto es gallarda, desafiante, valiente, "hasta el punto de recordar a un banderillero español, a un 'ecarteur' landés, a un 'forcado' portugués, a un 'razeteur' languedonciano, a un recortador...", subraya la publicación 'Tierras Taurinas', que ve la luz en España este viernes. ¿Nació pues el toreo en la Dordoña francesa? ¿Cómo hasta la fecha ha podido pasar desapercibido el hallazgo a pesar de que ya en 1968 Charriére insistía en sus raíces taurinas?

André Viard ha encajado todas las piezas del puzle, de la pintura de Villars que aquellos hombres, habitualmente cazadores recolectores nómadas, realizaban con manganeso (pigmento natural de color negro), grasa animal derritida y ocre, una roca cuyo color oscila entre el pardo y el rojo. El drama de la escena de Lascaux es como el punto final a la imagen de Roc de Sers que representa una finta, un quiebro, un regate. La interpretación taurina del típtieco parietal no ofrece resquicio a la duda, ya fuese un uro, un bisonte o un buey almizclero (ovibos moschatus). Por supervivencencia o la necesidad del hombre de mostrar su supremacia, la Tauromaquia hunde sus raíces en la cueva de Villars, donde hace ya 20.000 años hubo un Goya y un José Tomás.

Cro-Magnon toreaba, por ANDRÉ VIARD ... elmundo.es

Hojear el nº 27 de la revista: Viaje a Francia